春风（chūn fēng）的意思：形容人在顺利、得意的时候的心情愉快。

画工（huà gōng）的意思：指绘画技艺高超的人。也用来形容技艺精湛、工作出色的人。

可怜（kě lián）的意思：

[释义]
(1) （形）基本义：值得怜悯。
(2) （动）怜悯。
(3) （形）（数量少或质量坏到）不值得一提。
[构成]
动宾式：可｜怜
[例句]
可怜的孩子。（作定语）不能可怜人。（作谓语）知识贫乏得可怜。（作补语）

枯禅（kū chán）的意思：指修行禅宗的人，因长时间苦行而形容身体瘦弱。

狼籍（láng jí）的意思：形容混乱、凌乱的状态。

琵琶（pí pá）的意思：指琵琶这个乐器，也用来比喻事物相对应的关系。

轻妆（qīng zhuāng）的意思：轻微的妆容，指化妆不浓重、不夸张。

诗翁（shī wēng）的意思：指有诗才的老人，也指有才华的晚辈。

兀坐（wù zuò）的意思：形容坐得笔直、不动。

妆点（zhuāng diǎn）的意思：

(1).梳妆打扮。《北史·后妃传下·齐后主冯淑妃》：“城陷十餘步，将士乘势欲入。帝敕且止，召 淑妃 共观之。 淑妃 粧点，不获时至。 周 人以木拒塞，城遂不下。” 元 乔吉 《清江引·笑靥儿》曲：“一团可人衠是娇。粧点如花貌。”《金瓶梅词话》第四回：“﹝妇人﹞先到楼上，从新粧点，换了一身艷色新衣。”
(2).妆饰点缀。 元 薛昂夫 《端正好·闺怨》套曲：“残红粧点青苔径，又一番春色飘零。” 清 吴伟业 《雕桥庄歌》：“年年细柳与新蒲，粧点溪山入画图。”《西湖佳话·白堤政迹》：“初还只在 西湖 上粧点，既而西边直粧点到 灵隐 、 天竺 ，南边直粧点到 净慈 、 万松岭 ，竟将一个 西湖 团团粧点成花锦世界。”
(3).渲染敷洐。 宋 吕祖谦 《与朱侍讲元晦》：“祭文谨録呈，虽病中语言无次序，然却无一字粧点做造也。”《朱子语类》卷八三：“问： 季札 观乐，如何知得如此之审？曰：此是 左氏 粧点出来，亦自难信。”
(1).装饰，打扮。 南朝 陈后主 《三妇艳词》之二：“小妇初妆点，回眉对月钩。” 清 吴伟业 《梅村诗话》五：“呼舆往迎，续报至矣。已而登楼，託以妆点始见。”
(2).谓点缀。 唐 冯贽 《云仙杂记·白羊妆点芳草》：“ 午桥庄 小儿坡 ，茂草盈里。 晋公 每使数群羊散于坡上，曰：‘芳草多情，赖此妆点。’” 明 高攀龙 《三时记》：“二十一日行，两岸残雪妆点，野色甚佳。”《红楼梦》第二二回：“阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。”
(3).指修饰文字。 清 黄宗羲 《＜山翁禅师文集＞序》：“ 山翁 之诗文，亦不免於堆垛妆点。” 清 恭士 《蹇千里传评》：“可见文不在妆点，一涉妆点便拙。”
(4).渲染敷衍。 清 王韬 《淞滨琐话·李延庚》：“世间所传幽欢冥会之事，尽出文人妆点，悉属寓言，君乃信以为真哉！”

这首诗描绘了一幅生动的浔阳江边场景，通过细腻的笔触展现了诗人对自然与人生的深刻感悟。

首句“客散琵琶巳过船”，描绘了夜晚浔阳江边的宁静景象，琵琶声渐远，客人已散去，唯余寂静。琵琶声本是情感的载体，此刻却随着客人的离去而消失，营造出一种淡淡的离愁别绪。

次句“诗翁兀坐一枯禅”，诗人以“诗翁”自称，坐在那里如同枯禅一般，静默无语。这里的“枯禅”不仅指外在的形象，更象征着内心的空寂与超脱。诗翁兀坐，似乎在思考着什么，或是沉浸在自己的世界中，与外界的喧嚣形成鲜明对比。

第三句“画工薄倖轻妆点”，诗人在这里将自己比作画工，但又赋予了“薄倁”这一贬义词，暗示自己在创作或表达情感时的不被理解或忽视。同时，“轻妆点”也暗含了对表面装饰的批判，强调了内在真实情感的重要性。

最后一句“狼籍春风最可怜”，诗人感叹于春风的流逝，万物复苏的美好景象转瞬即逝，如同人生的短暂与无常。这里的“狼籍”形容春风的散落，既是对自然现象的描述，也是对时间流逝、生命易逝的感慨。

整体而言，这首诗通过对浔阳江边场景的描绘，表达了诗人对人生、自然以及艺术创作的深刻思考和感悟，既有对美好事物的赞美，也有对时间流逝、生命无常的哀叹，充满了哲理性和抒情性。