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《水调歌头·其二腊月二十一日可远堂索赋》全文
宋 / 刘辰翁   形式: 词  词牌: 水调歌头

落日亭榭山影没壶中。

苍然欲不可极,迢递归鸿

锦织家人何在,春寄故人不到寂寞疏钟

末见江去,无雪著渔翁。词舂容,歌慷慨,语玲珑

岁云暮矣相见明日东风

远想使君台上,携手与人同乐中夜元龙

世事无足语,且看烛花红

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诗文中出现的词语含义

不可(bù kě)的意思:指超出人们的理解和想象,无法用常规思维解释的事物或现象。

不到(bú dào)的意思:不足,不到达

东风(dōng fēng)的意思:东风是指从东方吹来的风,引申为春风,也比喻好消息、繁荣的前兆。

故人(gù rén)的意思:故人指的是旧时的朋友或熟悉的人,也可以用来形容过去的事情或往事。

归鸿(guī hóng)的意思:指归程远的大雁,比喻旅游或迁徙的人。

何在(hé zài)的意思:何处,在哪里。

花红(huā hóng)的意思:指赏给妓女的钱财,也泛指给人家的红包。

寂寞(jì mò)的意思:形容孤独、冷清,没有人陪伴或交流。

家人(jiā rén)的意思:指亲属、家庭成员。

慷慨(kāng kǎi)的意思:形容慷慨大方,乐于助人,不吝啬。

玲珑(líng lóng)的意思:形容器物小巧精致,也用来形容人的机灵聪明。

落日(luò rì)的意思:指太阳落山,天色暗下来,也用来比喻人或事物的衰落、结束。

明日(míng rì)的意思:指事物的光辉或美好只是短暂的,转瞬即逝。

末见(mò jiàn)的意思:指长时间不见面或久别重逢。

木末(mù mò)的意思:木末指木头的末梢,比喻事物的最后一点或最后的结果。

山影(shān yǐng)的意思:指山的倒影,比喻事物的形象、影响。

使君(shǐ jūn)的意思:指能够任用、派遣的官员或人才。

世事(shì shì)的意思:指世间的事情、事物。

疏钟(shū zhōng)的意思:指钟声清脆悠扬,声音洪亮悦耳。

迢递(tiáo dì)的意思:形容路途遥远,行程漫长。

亭榭(tíng xiè)的意思:亭榭是一个形容词词组,用来形容建筑物或景观的美丽、精致和优雅。

同乐(tóng lè)的意思:一同欢乐,共同享受快乐的时刻。

无足(wú zú)的意思:没有足够的能力或条件

相见(xiāng jiàn)的意思:彼此见面,相互相见。

携手(xié shǒu)的意思:手拉手,一同前行,合作共同达到目标。

渔翁(yú wēng)的意思:指人生事业或利益的得失变化无常,有时候损失也能转化为收益。

与人(yú rén)的意思:与他人相处、交往。

远想(yuǎn xiǎng)的意思:远离现实,思考遥远的事物;追求理想,超越现实。

元龙(yuán lóng)的意思:指最初的龙,比喻祖先或者开创事业的人。

舂容(chōng róng)的意思:形容人们争先恐后地追求美好的容貌。

中夜(zhōng yè)的意思:指夜间的中间时刻,也指深夜。

烛花(zhú huā)的意思:烛花指的是燃烧的蜡烛,比喻生命的短暂和无常。

鉴赏

这首诗描绘了一幅淡远的山水田园图景,通过对自然美景的细腻描写,抒发了诗人对往昔时光和故人的怀念之情。诗中充满了静谧与寂寞的情调,透露出诗人内心的孤独与无奈。

"落日半亭榭,山影没壶中" 这两句设置了诗歌的空间场景,夕阳西下,山影倒映在水中,营造出一种恬静悠远的氛围。"苍然欲不可极,迢递未归鸿" 描述了大自然的辽阔与深邃,以及鸟儿的归巢未至,增添了一份淡淡的忧伤。

"锦织家人何在,春寄故人不到" 这两句流露出诗人的思念之情。家中的人不知所终,春天里寄去的情书也未能达到,表达了对亲人和朋友无法相见的无奈与渴望。

"寂寞听疏钟。木末见江去,无雪著渔翁" 这两句诗继续强化了寂寞孤独的感觉,钟声在空旷中回响,而远处的江水和渔人,都成了诗人心境的映射。

"词舂容,歌慷慨,语玲珑。岁云暮矣相见,明日是东风" 这几句则转向了对文学艺术的追求与表达,以及对未来美好时光的期待,但这种期待又带着时间流逝和人事变迁的无常。

最后两句 "远想使君台上,携手与人同乐,中夜说元龙。世事无足语,且看烛花红" 表达了诗人对于往昔美好时光的怀念,以及面对现实无奈时的超然态度。在这世界变化莫测的洪流中,只能暂时沉醉于烛光之下,寻找片刻的慰藉。

整首诗通过细腻的情感表达和丰富的意象构建,展现了诗人复杂而深邃的心灵世界。

作者介绍
刘辰翁

刘辰翁
朝代:宋   字:会孟   籍贯:庐陵灌溪(今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村)   生辰:1233.2.4—1297.2.12

刘辰翁(1233.2.4—1297.2.12),字会孟,别号须溪。庐陵灌溪(今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村)人。南宋末年著名的爱国词人。景定三年(1262)登进士第。他一生致力于文学创作和文学批评活动,为后人留下了可贵的丰厚文化遗产。风格取法苏辛而又自成一体,豪放沉郁而不求藻饰,真挚动人,力透纸背。作词数量位居宋朝第三,仅次于辛弃疾、苏轼。代表作品《兰陵王·丙子送春》《永遇乐·璧月初晴》等。
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