《懊侬歌十四首·其十四》全文
- 鉴赏
这首诗以细腻的情感描绘了主人公内心的挣扎与无奈。"懊恼奈何许"开篇即道出了情感的复杂与痛苦，"懊恼"二字直接点明了情绪的核心，"奈何许"则表达了面对困境时的无力感和无可奈何的心情。
接着的"夜闻家中论"将场景切换至夜晚的家庭对话，暗示了主人公在夜晚难以入眠，被家中的议论所困扰。这里的"家中论"并未具体指明讨论的内容，但可以想象是关于个人命运、感情纠葛或是家庭事务的讨论，这些都可能成为引发主人公内心波动的导火索。
"不得侬与汝"则是对这种情感状态的进一步深化。"侬"和"汝"分别指的是自己和他人，这句话意味着在家庭的讨论中，主人公感到自己的存在被忽视或误解，无法得到应有的理解和接纳。这种被排除在外的感觉，无疑加剧了内心的孤独和痛苦。
整体而言，这首诗通过简练的语言，深刻地揭示了人在特定情境下，尤其是情感关系中的脆弱和无助。它不仅反映了个人在家庭和社会关系中的复杂心理状态，也触及了普遍的人性主题——在爱与被爱之间寻求平衡的艰难。
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王述庵先生招集蒲褐山房观刘贯道兰亭禊饮图作歌
永和觞咏谁能继，蒲褐山房夜高会。
裙屐都饶历代风，风流本属王家事。
酒酣烛树光模糊，泼眼见此兰亭图。
悠然坐我此亭上，和风清气来吹嘘。
横绡七尺何不有，中山刘郎写生手。
名士争摹马渡馀，苦心为落龙眠后。
亭阴背山面流水，亭中主客竟谁是。
倚栏一老观鹅群，渺然若逢情所欣，吾知此是王右军。
一人偏右岸巾帻，若为苍生动颜色。
不丝不竹情不欢，此是东山谢安石。
一人据案坐上风，若欲自命为文雄，彷佛应是孙兴公。
当年作诗复作序，似在惨淡经营中。
其馀醉醒行坐乱无次，一一皆具点睛势。
或吟或饮或笑嘑，不一雷同各生气。
最后一客依修篁，拥虎皮坐神激扬。
脱非谢散骑，合是袁龙骧。
四十二人尽名彦，何必皆诗皆有传。
士女空誇洛水游，旌旗却笑华林宴。
古来文宴此独尊，亦凭此画方传神。
后来图裕陵，隆准日角龙为真。
真龙貌得犹易易，能貌此者嗟何人。
我闻伯驹先时亦有作，吾家文献叹错愕。
谓其铁毫微密极尽神，试较龙眠定何若。
那得三图风雨倏合并，各出精灵斗强弱。
不须望古穷幽探，筵前名士皆东南。
我公文章经济赫为盛时出，不比典午末造无益惟空谈。
后来好事作真迹，莫画当年尽今夕。
《王述庵先生招集蒲褐山房观刘贯道兰亭禊饮图作歌》【清·黄景仁】永和觞咏谁能继，蒲褐山房夜高会。裙屐都饶历代风，风流本属王家事。酒酣烛树光模糊，泼眼见此兰亭图。悠然坐我此亭上，和风清气来吹嘘。横绡七尺何不有，中山刘郎写生手。名士争摹马渡馀，苦心为落龙眠后。亭阴背山面流水，亭中主客竟谁是。倚栏一老观鹅群，渺然若逢情所欣，吾知此是王右军。一人偏右岸巾帻，若为苍生动颜色。不丝不竹情不欢，此是东山谢安石。一人据案坐上风，若欲自命为文雄，彷佛应是孙兴公。当年作诗复作序，似在惨淡经营中。其馀醉醒行坐乱无次，一一皆具点睛势。或吟或饮或笑嘑，不一雷同各生气。最后一客依修篁，拥虎皮坐神激扬。脱非谢散骑，合是袁龙骧。四十二人尽名彦，何必皆诗皆有传。士女空誇洛水游，旌旗却笑华林宴。古来文宴此独尊，亦凭此画方传神。后来图裕陵，隆准日角龙为真。真龙貌得犹易易，能貌此者嗟何人。我闻伯驹先时亦有作，吾家文献叹错愕。谓其铁毫微密极尽神，试较龙眠定何若。那得三图风雨倏合并，各出精灵斗强弱。不须望古穷幽探，筵前名士皆东南。我公文章经济赫为盛时出，不比典午末造无益惟空谈。后来好事作真迹，莫画当年尽今夕。
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